{"id":1369,"date":"2011-01-20T13:01:31","date_gmt":"2011-01-20T13:01:31","guid":{"rendered":"http:\/\/pierremarielejeune.com\/?p=1369"},"modified":"2018-02-08T15:40:38","modified_gmt":"2018-02-08T15:40:38","slug":"entretien-avec-blaise-parinaud","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/pierremarielejeune.com\/?p=1369","title":{"rendered":"ENTRETIEN AVEC BLAISE PARINAUD"},"content":{"rendered":"
\u00a0Blaise Parinaud<\/strong>\u00a0(BP) : Vous souvenez-vous, Pierre Marie Lejeune, de la fa\u00e7on dont vous \u00eates venu \u00e0 la sculpture ? En fait, d\u2019o\u00f9 venez-vous ?<\/span><\/div>\n
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Pierre Marie Lejeune<\/strong>\u00a0(PML) : Je dessinais beaucoup. Depuis l\u2019enfance, j\u2019ai toujours ador\u00e9 \u00e7a. Ma premi\u00e8re tentative de passage \u00e0 la sculpture date de la transition entre l\u2019enfance et l\u2019adolescence. J\u2019ai pris mes jouets – des figurines de soldats, d\u2019animaux \u2013 que j\u2019ai d\u00e9coup\u00e9es et incorpor\u00e9es dans du pl\u00e2tre liquide pour en faire des bas reliefs, ensuite j\u2019ai asperg\u00e9 le tout avec du rouge sang. Cela a \u00e9t\u00e9, disons, une premi\u00e8re prise de contact avec la sculpture, mais qui est rest\u00e9e lettre morte jusqu\u2019en 1984. \u00a0En revenant d\u2019un s\u00e9jour d\u2019une ann\u00e9e en Egypte, j\u2019ai vraiment ax\u00e9 mon travail sur une recherche tridimensionnelle et sur la lumi\u00e8re. J\u2019\u00e9tais parti \u00e0 Louxor, gr\u00e2ce \u00e0 une bourse Villa Medicis hors les Murs, en tant que peintre, et je suis revenu sculpteur.<\/p>\n

BP<\/strong>\u00a0: Lorsqu\u2019en 1981, vous avez rencontr\u00e9 Niki de Saint Phalle, elle remarque et \u00e9crit, \u00ab Quand j\u2019ai rencontr\u00e9 Pierre Marie, il \u00e9tait d\u2019une timidit\u00e9 maladive… Il regardait par terre et r\u00e9pondait en monosyllabes ce qui lui donnait une allure sp\u00e9ciale. \u00bb Pourquoi ce repli sur vous ? L\u2019acte de cr\u00e9ation a-t-il \u00e9t\u00e9 une th\u00e9rapie?<\/div>\n
medical offices<\/a><\/div>\n
PML<\/strong>\u00a0: Ce que raconte Niki est presque vrai, j\u2019\u00e9tais d\u2019une timidit\u00e9 probl\u00e9matique, j\u2019avais un probl\u00e8me pour communiquer avec les enfants de mon \u00e2ge, et encore plus avec les adultes. Cela me terrifiait. J\u2019avais l\u2019impression d\u2019\u00eatre compl\u00e8tement diff\u00e9rent, de ressentir le monde d\u2019une fa\u00e7on unique et j\u2019\u00e9tais persuad\u00e9 que personne ne pourrait comprendre ce que je ressentais. Cela a dur\u00e9 plusieurs ann\u00e9es. Ce qui m\u2019a un peu \u00ab d\u00e9coinc\u00e9 \u00bb \u2013 m\u00eame si le r\u00e9sultat n\u2019est pas parfait heureusement, car je ne crois pas \u00e0 la Vertu de la normalit\u00e9 \u2013 c\u2019est d\u2019avoir c\u00f4toy\u00e9 des artistes comme Niki et Jean Tinguely, et d\u2019entreprendre une recherche personnelle. Je me suis aper\u00e7u alors que je n\u2019\u00e9tais absolument plus seul. Je me suis un peu r\u00e9appropri\u00e9 le monde et j\u2019ai eu l\u2019impression qu\u2019on m\u2019acceptait mieux puisqu\u2019on commen\u00e7ait \u00e0 me coller l\u2019\u00e9tiquette \u00ab artiste \u00bb. En r\u00e9alit\u00e9, c\u2019est une \u00ab enveloppe vide \u00bb dans laquelle on peut mettre ce que l\u2019on veut, toutefois cela m\u2019a aid\u00e9..<\/div>\n
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BP<\/strong>\u00a0: Qu\u2019est-ce aujourd\u2019hui, pour vous, que l\u2019aventure de cr\u00e9er ? L\u2019artiste est-il un marginal ?<\/div>\n
PM<\/strong>L : L\u2019aventure de cr\u00e9er, comme vous dites, est une sorte de n\u00e9cessit\u00e9 vitale comme de respirer. Cela d\u2019ailleurs ne me facilite pas toujours l\u2019existence. En fait, je n\u2019ai pas vraiment eu le choix. \u00ab L\u2019artiste est-il un marginal ? \u00bb. D\u00e9j\u00e0 il faut pr\u00e9ciser : au XXIe si\u00e8cle, en 2011 et pr\u00e9ciser aussi de quoi on parle. \u00a0Musicien, cin\u00e9aste, acteur, installation, peinture, sculpture etc \u2026? Aujourd\u2019hui je serais cat\u00e9gorique : un artiste n\u2019est pas, ne peut \u00eatre un marginal. \u00a0En marge de quoi ? O\u00f9 se situe la marge marginalit\u00e9 que vous \u00e9voquez ? Vivre en anachor\u00e8te ? Les artistes ont en grande partie int\u00e9gr\u00e9 les ph\u00e9nom\u00e8nes et les m\u00e9canismes li\u00e9s \u00e0 la communication, \u00e0 l\u2019argent \u2026 de fa\u00e7on plus ou moins heureuse. \u00a0A partir du moment ou vous d\u00e9cidez de produire cela suppose que vous vous engagez dans une logique et une \u00e9conomie de production\u2026 quelle qu\u2019elle soit. Vous devrez fatalement vous appuyer t\u00f4t ou tard sur la trilogie – marchands et collectionneurs – institutions – critique.<\/div>\n
C\u2019est un challenge tr\u00e8s stimulant car c\u2019est compliqu\u00e9 – on peut se planter –<\/div>\n
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BP\u00a0<\/strong>: Etes-vous d\u2019accord avec Giacometti lorsqu\u2019il parle de la cr\u00e9ation : \u00ab C\u2019est une activit\u00e9 qui est inutile pour l\u2019ensemble de la soci\u00e9t\u00e9. C\u2019est une satisfaction purement personnelle. Extr\u00eamement \u00e9go\u00efste et g\u00eanante. Toute \u0153uvre d\u2019art est enfant\u00e9e totalement pour rien. Tout ce temps pass\u00e9, tous ces g\u00e9nies, tout ce travail, finalement, sur le plan de l\u2019absolu, c\u2019est pour rien. Si ce n\u2019est cette sensation imm\u00e9diate dans le pr\u00e9sent, que l\u2019on \u00e9prouve en tentant d\u2019appr\u00e9hender la r\u00e9alit\u00e9. Et l\u2019aventure, la grande aventure, c\u2019est de voir surgir quelque chose d\u2019inconnu chaque jour, dans le m\u00eame visage, c\u2019est plus grand que tous les voyages autour du monde.\u00bb ?<\/div>\n
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PML<\/strong>\u00a0: Vous parler d\u2019Alberto Giacometti\u2026 J\u2019aurais envie de vous r\u00e9pondre que devant un g\u00e9ant pareil, une sorte de g\u00e9nie, \u00e7a n\u2019a pas de sens de vous dire si je suis d\u2019accord ou pas avec Giacometti, puisque son \u0153uvre a d\u2019une telle aura et conna\u00eet une telle importance dans l\u2019histoire de l\u2019art, que pour moi – oui -, c\u2019est une question qui n\u2019a aucun sens. J\u2019ai un tel respect pour son \u0153uvre\u2026 qui parle \u00a0d\u2019elle m\u00eame.\u00a0Je pense sinc\u00e8rement qu\u2019il n\u2019y a pas de v\u00e9rit\u00e9 concernant la cr\u00e9ation en dehors d\u2019une v\u00e9rit\u00e9 historique. L\u2019art est li\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9poque dans laquelle il est cr\u00e9\u00e9 et \u00e0 l\u2019\u00e9poque d\u2019o\u00f9 on le per\u00e7oit. Donc r\u00e9fl\u00e9chir sur la cr\u00e9ation en art, c\u2019est r\u00e9fl\u00e9chir aussi sur l\u2019histoire.<\/div>\n
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BP<\/strong>\u00a0: Pensez-vous que les artistes sont seulement des t\u00e9moins de leur \u00e9poque ou qu\u2019ils sont des visionnaires qui donneraient l\u2019image d\u2019un futur possible ?<\/div>\n
PML<\/strong>\u00a0: Sans parler de futur, je pense que nous sommes plus des \u00ab d\u00e9codeurs \u00bb du monde dans lequel nous vivons, que des visionnaires. Nous avons peut-\u00eatre acc\u00e8s \u00e0 des aspects du monde et de la vie qui sont difficiles \u00e0 formuler autrement que par une d\u00e9marche artistique. Les artistes sont plut\u00f4t des \u00ab voyants \u00bb \u00a0– dans le sens qu\u2019ils ont une perception plus aigu\u00eb du monde – que des visionnaires.<\/div>\n
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BP<\/strong>\u00a0: Au del\u00e0 des mots\u2026<\/div>\n
PML<\/strong>\u00a0: Oui, je n\u2019ai pas le talent d\u2019\u00e9crire ni de m\u2019exprimer par la parole. \u00a0Et mon besoin de communiquer avec les autres s\u2019est tourn\u00e9 vers une autre expression artistique. Je n\u2019ai pas trouv\u00e9 d\u2019autre solution que de \u00ab bricoler mes petits objets \u00bb.<\/div>\n
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BP<\/strong>\u00a0: Vos sculptures sont comme un alphabet, compos\u00e9 avec diff\u00e9rents mat\u00e9riaux – acier, miroir, verre et m\u00eame cristal. Parlez-moi de vos choix et de l\u2019apport de chacun des mat\u00e9riaux dans votre cr\u00e9ation. Vous semblez avoir renonc\u00e9 au bois, par exemple. Pourquoi ? Avez-vous un lien \u00e9troit avec les industriels de chaque discipline ?<\/div>\n
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PML\u00a0<\/strong>: Le mat\u00e9riau qui me conviendrait le mieux serait le carton qui me permettrait de r\u00e9aliser mes formes qui sont basiques, g\u00e9om\u00e9triques voire math\u00e9matiques. Malheureusement il ne r\u00e9siste pas en ext\u00e9rieur. \u00a0Le choix du mat\u00e9riau ce n\u2019est pas le choix de la simplicit\u00e9 m\u00eame si au final je recherche la stricte puret\u00e9 des masses et des lignes. \u00a0Il s\u2018agit de trouver le mat\u00e9riau le plus appropri\u00e9 qui me donnerait le meilleur r\u00e9sultat avec le moins d\u2019efforts possibles. Pour cela j\u2019essaie de m\u2019entourer de praticiens qui soient les meilleurs dans leur discipline et le mieux \u00e9quip\u00e9s.\u00a0J\u2019aime beaucoup d\u00e9tourner la finalit\u00e9 des machines. Leur demander de faire autre chose. Leur efficacit\u00e9 et leur radicalit\u00e9 me convient tout \u00e0 fait puisque je souhaite intervenir le moins possible sur le mat\u00e9riau.\u00a0Je ne vois pas l\u2019int\u00e9r\u00eat de faire moi-m\u00eame quelque chose qui sera mal fait, mal r\u00e9alis\u00e9. Il y a des professionnels qui poss\u00e8dent un m\u00e9tier extraordinaire. Je pr\u00e9f\u00e8re faire appel \u00e0 eux. De plus cela m\u2019aide \u00e0 comprendre les possibilit\u00e9s d\u2019une technique ou d\u2019un m\u00e9tier et donc cela m\u2019aide \u00e0 d\u00e9velopper mon \u0153uvre.\u00a0L\u2019acier est un mat\u00e9riau robuste qui apporte la solidit\u00e9 de la structure. J\u2019utilise peu le bois que je connais mal, j\u2019ai l\u2019impression qu\u2019il ne r\u00e9siste pas au temps. Quant au verre c\u2019est un des meilleurs canaliseurs, capteurs de lumi\u00e8re mais c\u2019est compliqu\u00e9 \u00e0 mettre en \u0153uvre – le miroir me permet d\u2019int\u00e9grer l\u2019environnement et les spectateurs dans mes travaux.<\/div>\n
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BP<\/strong>\u00a0: Vous refusez l\u2019id\u00e9e de vous consid\u00e9rez comme un peintre ayant fait le choix de la sculpture. Vous avez entrepris il y a longtemps une s\u00e9rie de peintures sur le th\u00e8me de l\u2019alphabet. Chaque lettre est incluse sur un fond de peinture acrylique abstrait mais travaill\u00e9. \u00c9tait-ce le d\u00e9sir de venir vers une figuration dans votre \u0153uvre ?<\/div>\n
PML<\/strong>\u00a0: J\u2019ai toujours \u00e9t\u00e9 passionn\u00e9 par les signes, les \u00e9critures anciennes : le passage du signe dessin\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9criture, ce qu\u2018on appelait des pictogrammes. J\u2019ai \u00e9tudi\u00e9 le latin et le grec, ce que j\u2019ai beaucoup aim\u00e9. Pourquoi dessiner un alphabet ? J\u2019ai pris notre alphabet d\u00e9riv\u00e9 du latin, 26 signes, et je me suis rendu compte que chaque lettre devenait une sculpture. Entre 1980 et 1983 j\u2019ai dessin\u00e9 13 lettres. Cette s\u00e9rie est inachev\u00e9e, et je devrais la terminer. Presque des \u00ab portraits de sculptures \u00bb, en ce sens on peut y voir un pas vers la figuration.<\/div>\n
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BP\u00a0<\/strong>: J\u2019ai quand m\u00eame envie de savoir quelle est la place de la peinture dans votre \u0153uvre. Vous m\u2019avez expliqu\u00e9 que vous consid\u00e9riez l\u2019alphabet que vous avez compos\u00e9 en deux dimensions \u00a0comme \u00ab des portraits de sculptures \u00bb. J\u2019ai pu voir de nombreuses peintures chez vous.<\/div>\n
PML<\/strong>\u00a0: Je persiste : je ne me sens pas peintre. J\u2019ai essay\u00e9 et le r\u00e9sultat me satisfait rarement. Cela reste anecdotique dans mon activit\u00e9. Ce que vous avez vu chez moi n\u2019\u00e9taient probablement que des fant\u00f4mes de peintures ou plut\u00f4t vous avez du voir des dessins sur toiles. Je me suis rendu compte que je n\u2019\u00e9tais pas peintre car je ne comprends pas comment on arrive \u00e0 g\u00e9n\u00e9rer un monde dans une surface en deux dimensions, cela reste tr\u00e8s myst\u00e9rieux pour moi. Dessinateur je veux bien.<\/div>\n
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BP<\/strong>\u00a0: Vous avez explor\u00e9 beaucoup de chemins, vous avez m\u00eame r\u00e9alis\u00e9 de nombreuses \u0153uvres qui sont en fait du mobilier \u2013 canap\u00e9, chaise, table, luminaire. Est-ce que ce sont des sculptures fonctionnelles ? Ou bien est ce une v\u00e9ritable continuit\u00e9 dans vos recherches ?<\/div>\n
PML<\/strong>\u00a0: Bien sur, la part du mobilier dans mon travail existe et repr\u00e9sente \u00e0 peu pr\u00e8s 15% de mon activit\u00e9. Mais cela se rapproche plus de ce que Jean Luc Chalumeau a d\u00e9fini comme \u00ab sculpture \u00e0 valeur d\u2019usage \u00bb \u00e0 propos de mon travail. Mais je n\u2019ai jamais vraiment fait de diff\u00e9rence entre le \u00ab fine art \u00bb et le\u00ab design \u00bb si vous pr\u00e9f\u00e9rez. Je n\u2019arrive pas \u00e0 comprendre m\u00eame que l\u2019on puisse en faire.\u00a0Dans ma jeunesse je l\u2019ai pay\u00e9. Quand j\u2019allais voir une galerie qui \u00e9tait sens\u00e9e montrer du design on me r\u00e9pondait : \u00ab Ce n\u2019est pas du design c\u2019est de la sculpture \u00bb et lorsque j\u2019allais voir un marchand de sculpture \u00ab \u00c9coutez c\u2019est sympathique ce que vous faites, mais il y a de tr\u00e8s bonnes galeries de design \u00e0 Paris. Vous feriez mieux de vous rapprocher d\u2019eux. \u00bb<\/div>\n
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Ron Arad a tr\u00e8s bien exprim\u00e9 cela avec son \u00ab no discipline \u00bb. Comme lui, je pense que c\u2019est un d\u00e9bat qui est d\u00e9pass\u00e9. Les sensibilit\u00e9s, les moyens de productions ont chang\u00e9s\u2026<\/div>\n
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C\u2019est pour cela que je me suis tr\u00e8s bien entendu avec Pearl Lam. Elle a ce m\u00eame point de vue et m\u2019a beaucoup soutenu.\u00a0Aujourd\u2019hui, c\u2019est assez courant de voir des plasticiens, des architectes qui dessinent des chaises, des designers qui font de la peinture et des cr\u00e9ateurs de mode qui font du mobilier. Il y a maintenant des passerelles et cela ne choque plus personne.\u00a0Je n\u2019ai jamais fait de choses pour une production de masse, cependant j\u2019aime le design de masse. Ca, c\u2019est le job du designer et certains designers le font avec brio\u2026\u00a0Des gens qui dessinent des avions, des moteurs, des machines. Le design de machines m\u2019int\u00e9resse beaucoup d\u2019ailleurs. Quand on dessine une machine outil on touche au design le plus pur car ce qui prime c\u2019est la fonction et la finalit\u00e9 de cette machine. Quand je regarde ces machines, pour moi, c\u2019est d\u2019une po\u00e9sie totale. Cela ne r\u00e9pond pas \u00e0 votre question peut-\u00eatre\u2026 Je ne me suis jamais interdit de faire quoi que ce soit.<\/div>\n
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BP\u00a0<\/strong>: La seule diff\u00e9rence que je pourrais y voir ce serait la \u00ab prison \u00bb de la fonctionnalit\u00e9. Une chaise restera toujours une chaise, elle ob\u00e9it \u00e0 certaines lois. Une table doit avoir un pi\u00e8tement et un plateau\u2026 n\u2019est-ce pas une \u00ab prison \u00bb ?<\/div>\n
PML<\/strong>\u00a0: Pas du tout, c\u2019est un exercice, comme un jeu avec des r\u00e8gles. Paradoxalement les contraintes sont g\u00e9n\u00e9ratrices de cr\u00e9ativit\u00e9.<\/div>\n
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BP<\/strong>\u00a0: Vous m\u2019avez cit\u00e9 Soulages lorsque nous parlions de peinture et vous me parliez de designers, d\u2019architectes, sans citer de noms. J\u2019aimerais savoir quels sont les artistes dont vous vous sentez proches, qui vous \u00e9meuvent ? Quels sont ceux qui ont pu avoir une interaction dans vos recherches ?<\/div>\n
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PML<\/strong>\u00a0: Une interaction, je ne sais pas, mais il y a ceux que je regarde ou ai beaucoup regard\u00e9s. Ce qui m\u2019\u00e9meut \u2013 on peut parler d\u2019\u00e9motion \u2013 c\u2019est entre autre, l\u2019architecture, la sculpture, \u00a0et de plus en plus les jardins. \u00a0Je ne vais pas vous faire un inventaire \u00e0 la Pr\u00e9vert car les noms sont trop nombreux. Je veux bien vous en citer quelques uns qui me viennent \u00e0 l\u2019esprit maintenant, mais tr\u00e8s peu.\u00a0Bacon dont j\u2019ai beaucoup regard\u00e9 le travail. Beuys qui est philosophe – artiste – shaman – sociologue. Il est aussi important que Warhol. Il y a Warhol aux Etats-Unis et Beuys en Europe mais je sens plus proche de l\u2019\u0153uvre de Beuys.\u00a0En sculpture il y a Richard Serra, Chillida, Tony Cragg, Tim Ulrich \u2026.Plensa\u00a0Les architectes Frank Lloyd Wright, Le Corbusier, Frank Gehry, Jean Nouvel, Mario Botta. \u2026 puis Banksy et beaucoup, beaucoup d\u2019autres\u2026.<\/div>\n
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BP<\/strong>\u00a0: A propos de vos expositions et vos int\u00e9grations dans l\u2019espace urbain, qu\u2019est ce que vous apporte le monumental en sculpture ?<\/div>\n
PML<\/strong>\u00a0: Les villes sont vivantes et respirent. L\u2019Art peut faciliter cette respiration. Il n\u2019est donc pas absurde, ni ridicule de penser que l\u2019Art est utile. \u00a0Je pense m\u00eame, pour ma part, qu\u2019il est indispensable.<\/div>\n
J\u2019essaie toujours de faire des propositions qui soient en rapport avec l\u2019humain. Je ne travaille pas dans la repr\u00e9sentation mais je suis tr\u00e8s concern\u00e9 par l\u2019humain en terme d\u2019\u00e9chelle. Une sculpture se confronte aux \u00e9chelles d\u2019un homme, d\u2019un arbre et d\u2019une architecture. Ce sont les 3 grands rep\u00e8res qui existent.\u00a0Dans la ville, c\u2019est aussi la confrontation \u00e0 la multitude qui est int\u00e9ressante. En Chine, je m\u2019y suis frott\u00e9 lorsque j\u2019ai mis des sculptures dans le centre de Shanghai \u00e0 People Square. On peut parler de fourmili\u00e8re humaine sans exag\u00e9rer \u2013 des milliers de gens passent tous les jours au m\u00eame endroit. Que faire ? Une proposition modeste pour ceux qui courent, qui vont au travail ou au contraire pour ceux qui ont plus de temps ? L\u2019approche de l\u2019\u0153uvre est alors compl\u00e8tement diff\u00e9rente.<\/div>\n
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BP<\/strong>\u00a0: Comment se placent vos sculptures dans cette circulation humaine ? Dans cette activit\u00e9 humaine qui les contourne, qui les regarde\u2026<\/div>\n
PML\u00a0<\/strong>: Cela n\u2019est pas simple. Ce que j\u2019aime c\u2019est voir des enfants monter sur mes sculptures, une femme avec ses courses qui revient du march\u00e9, des badauds, des curieux .. ect., et qui ne s\u2019attendaient pas du tout \u00e0 voir cette pi\u00e8ce l\u00e0 qui tombe un peu du ciel. C\u2019est une approche de l\u2019art qui est diff\u00e9rente de celle que l\u2019on peut avoir dans un mus\u00e9e ou une galerie. C\u2019est de l\u2019art pos\u00e9 l\u00e0 o\u00f9 il n\u2019aurait rien \u00e0 faire\u2026, \u00e0 priori, mais qui s\u2019adresse \u00e0 un public qui n\u2019est pas forc\u00e9ment amateur ou connaisseur.<\/div>\n
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BP<\/strong>\u00a0: Voulez-vous perturber l\u2019humain ?<\/div>\n
PML\u00a0<\/strong>: Non pas du tout. Je ne veux pas perturber, je veux le mettre dans une situation sans filtres. Dans votre galerie par exemple, il n\u2019y a pas beaucoup d\u2019enfants qui passent \u2026<\/div>\n
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BP<\/strong>\u00a0: Mais ils vont au mus\u00e9e\u2026<\/div>\n
PML<\/strong>\u00a0: C\u2019est vrai, ils visitent les mus\u00e9es, car les mus\u00e9es ont une fonction didactique. Mais lorsqu\u2019ils d\u00e9couvrent les \u0153uvres sur le chemin de l\u2019\u00e9cole, c\u2019est encore mieux.<\/div>\n
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BP<\/strong>\u00a0: La rue est-elle plus d\u00e9mocratique en un sens ?<\/div>\n
PML\u00a0<\/strong>: Le mot d\u00e9mocratique\u2026 c\u2019est h\u00e9las bien vid\u00e9 de sens. C\u2019est peut-\u00eatre plus accessible et \u00e0 la fois rejetable plus facilement. \u00ab Qu\u2019est ce que c\u2019est que ce truc ? \u00bb entend-on tout le temps. \u00ab Ils auraient mieux fait de r\u00e9parer la route au lieu de mettre cette sculpture ou je ne sais quoi \u00bb. Encore une fois, c\u2019est une approche sans filtre. Ce sont des propositions non autoritaires et contournables. Si on ne veut pas voir la sculpture, on ne la verra jamais et cela n\u2019a aucune importance. Mais ce qui reste int\u00e9ressant c\u2019est mettre de l\u2019art dans la ville \u2026<\/div>\n
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BP\u00a0<\/strong>: J\u2019aimerais revenir \u00e0 la conception de vos \u0153uvres. Henry Moore travaillait chacune de ses \u0153uvres sous forme de maquette, \u00e0 la taille de ses deux mains, comme beaucoup d\u2019autres sculpteurs, avant de les agrandir ou de les faire agrandir au pantographe. Est-ce votre cas ?<\/div>\n
PML<\/strong>\u00a0: Non, je ne travaille pas la taille. Je n\u2019enl\u00e8ve pas d\u2019un bloc de mati\u00e8re. Je ne connais pas bien la pierre. Pour faire ce que je fais, je pense que ce serait un contresens. J\u2019assemble, j\u2019ajoute, je bricole des \u00e9l\u00e9ments que j\u2019ai fait r\u00e9aliser ou que j\u2019utilise tels quels. \u00a0Le d\u00e9clencheur, c\u2019est le dessin. Il n\u2019y a pas une sculpture que je n\u2019ai dessin\u00e9e vingt fois dans tous les sens. Du croquis, sur une enveloppe qui traine, \u00e0 des dessins plus travaill\u00e9s. Parfois j\u2019ai besoin de maquettes en terre ou en acier. Je ne me dirige pas directement vers la dimension finale. Cela passe par un processus de digestion parce que l\u2019agrandissement ne fonctionne pas toujours. Une pi\u00e8ce peut pr\u00e9senter de l\u2019int\u00e9r\u00eat \u2013 c\u2019est \u00e0 dire qu\u2019elle commence \u00e0 vibrer dans une certaine dimension \u2013 mais si on l\u2019agrandit encore la magie peut dispara\u00eetre.\u00a0Aujourd\u2019hui on a un peu tendance \u00e0 glorifier le gigantisme et la prouesse – mais ce n\u2019est pas la dimension ou le poids d\u2019une sculpture qui en fait son int\u00e9r\u00eat – le nombre de tonnes que p\u00e8se une \u00ab pi\u00e8ce \u00bb \u2026. bof \u00a0? \u00a0C\u2019est surtout important pour le grutier, mais \u00e0 part \u00e7a \u2026. Je crois que cela vient du fait que les artistes sont confront\u00e9s \u00e0 des b\u00e2timents de plus en plus grands.<\/div>\n
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BP<\/strong>\u00a0: Un sculpteur – po\u00e8te ?<\/div>\n
PML<\/strong>\u00a0: Non, mais c\u2019est presque ma seule lecture. Je ne lis plus de litt\u00e9rature depuis une vingtaine d\u2019ann\u00e9es. Je lis beaucoup de po\u00e9sie.<\/div>\n
Sculpteur, ce sont les autres qui le disent, moi je pense que je r\u00e9alise des objets po\u00e9tiques c\u2019est tout.<\/div>\n
C\u2019est la seule pr\u00e9tention que j\u2019aurais.<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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Blaise Parinaud \/ PML<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u00a0Blaise Parinaud\u00a0(BP) : Vous souvenez-vous, Pierre Marie Lejeune, de la fa\u00e7on dont vous \u00eates venu \u00e0 la sculpture ? En fait, d\u2019o\u00f9 venez-vous ? Pierre Marie Lejeune\u00a0(PML) : Je dessinais …<\/p>\n","protected":false},"author":6,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"inline_featured_image":false,"jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[1],"tags":[],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p9I49z-m5","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/pierremarielejeune.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1369"}],"collection":[{"href":"https:\/\/pierremarielejeune.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/pierremarielejeune.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/pierremarielejeune.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/6"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/pierremarielejeune.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=1369"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/pierremarielejeune.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1369\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1374,"href":"https:\/\/pierremarielejeune.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1369\/revisions\/1374"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/pierremarielejeune.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=1369"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/pierremarielejeune.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=1369"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/pierremarielejeune.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=1369"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}